Una versión restaurada de la película "Metrópolis", de Fritz Lang, se proyectará hoy, a las 21, en el teatro La Comedia, cortada Ricardone y Mitre. La función será musicalizada por La National Film Chamber Orchestra, dirigida por Fernando Kabusacki (guitarra) e integrada por Fernando Samalea (bandoneón, batería y percusión), César Franov (bajo y electronics), Mariano Suárez (trompeta y flugelhorn), Luis Suárez (flauta) y Arre Ensamble de Cellos, dirigido por Claudio Peña, que agrupa a Ellen Casey, Jenny Mac Aleer, Rafael Delgado, Juan Ferreras, Guido Wardak, Karmen Rencar, Ana Clara Payne, Ana Carolina Garbero y Gustavo Alvarez.
La película de 145 minutos del realizador alemán fue restaurada por Friedrich Wilhelm Murnau Stiftung en sociedad con el Museo del cine Pablo Ducrós Hicken de Buenos Aires, luego de que en 2008 se hallara en la Argentina una versión con 25 minutos más de duración de la que se conocía comercialmente. Su hallazgo y restauración fueron considerados por los expertos como un suceso extraordinario.
"Metrópolis" fue la película más cara de la historia del cine alemán y con el tiempo resultó también una de las más influyentes en las posteriores realizaciones de la industria, pero pocos pudieron verla tal y como fuera concebida por Fritz Lang ya que, pocos meses después de su estreno en 1927, la productora decidió cortarla y el material suprimido se dio por perdido. Sólo sobrevivieron diferentes versiones del filme sustancialmente alteradas.
La película alemana se convirtió en un filme imprescindible que tuvo como protagonistas a Gustav Fröhlich, Brigitte Helm, Alfred Abel, Rudolf Klein-Rogge, Fritz Rasp, Theodor Loos, Heinrich George. La dirección estuvo a cargo de Fritz Lang y el guión fue obra de su esposa, Thea von Harbou.
La historia transcurre en el año 2000, en un futuro regido por la producción y con clases sociales claramente definidas. Los obreros sólo trabajan mientras los más ricos viven la vida. En ese contexto opresivo, un científico crea un robot que pretende producir una revuelta violenta de los trabajadores contra las clases pudientes. Paralelamente, se produce un romance entre Freder y María, un niño rico y una obrera, que se enamoran y tienen en sus manos el poder de evitar la violencia en las calles de la metrópolis.
Descubrimiento argentino. Las investigaciones sobre el origen del material fílmico descubierto en Buenos Aires determinaron que el distribuidor de películas argentino Adolfo Wilson adquirió e importó el filme antes de que se hicieran los cortes para las versiones que se distribuyeron comercialmente. Luego, el coleccionista argentino Manuel Peña Rodríguez conservó una copia hasta su muerte, ocurrida en 1971.
El material fílmico primero fue reducido de 35 a 16 milímetros y luego conservado sucesivamente en el Fondo Nacional de las Artes y en el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken, hasta su redescubrimiento realizado en 2008 por Paula Félix Didier, la directora de la institución.
El hallazgo de la denominada "versión argentina" en 2008, que resultó ser lo más próximo que existe a la intención original de Fritz Lang, generó rápidamente la demanda de una restauración pero a la vez planteó un nuevo problema: la imposibilidad práctica de unir de manera homogénea las primorosas imágenes de la versión digital de 2001 con lo que el restaurador Martín Koerber denominó "el material en peor estado que he visto en mi vida". Las escenas recuperadas muestran un trayecto en auto por la "Metrópolis" que Fritz Lang concibió como ciudad del futuro y la relación entre tres personajes secundarios.
La película tenía un largo de 4.189 metros y una duración de más de dos horas. La copia encontrada en Buenos Aires tiene unos 700 metros más, lo que equivale a unos 25 minutos más de duración que las versiones abreviadas alemana y estadounidense. El nuevo metraje porteño no podía repararse digitalmente porque los daños que provocan sus defectos visibles no se produjeron sobre el material encontrado sino sobre un original en 35 milímetros que ya no existe. Además, el material hallado en Buenos Aires es en 16 milímetros por lo que hay una diferencia de proporción con respecto al fotograma de 35 milímetros. La suma de estas dificultades hubiesen hecho abandonar todo intento de reconstrucción, pero al tratarse de "Metrópolis", todo defecto es insignificante comparado con el valor que representa el material redescubierto.
La nueva restauración de la película se estrenó en la edición 2010 del Festival de Berlín y poco después inició un periplo internacional en salas comerciales.
El regreso de un clásico. "Metrópolis" volvió a ser un filme de Fritz Lang: mantiene la complejidad narrativa que caracteriza sus otras obras del cine mudo y mantiene su ritmo original y el sentido arquitectónico del montaje.
La película de Fritz Lang es uno de los títulos más famosos del cine de ciencia-ficción y del cine mudo. El director alemán logró, por sus conocimientos sobre arquitectura y un hábil juego de espejos, reproducir un mundo anticipatorio de las video-conferencias, que hoy son habituales, y con hombres que se mueven como robots. Sin dudas un momento clave de la película es el que muestra la creación de un robot que intenta jugar a ser Dios.
La obra se convirtió en una película esencial que tuvo enorme gravitación en el posterior desarrollo del cine de ciencia ficción.
