A raíz de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), el sector gráfico enfrentó una escasez crítica de materias primas esenciales, especialmente por la interrupción en la importación de papel de diario (que no se fabricaba en el país), mantas de caucho para offset y combustible. La Capital no fue la excepción y recién en la década del 60 recuperó la posibilidad de incrementar el número de páginas y secciones. Ante esto, junto con la Sociedad Industrial Gráfica de Rosario, realizó gestiones ante el gobierno nacional y la Secretaría de Industria y Comercio para asegurar tintas y chapas de zinc.
En paralelo se impulsó la producción local con el crecimiento de Celulosa Argentina, que abasteció a la región con celulosa de madera, sulfato y caolín, promoviendo además la protección frente a importaciones ruinosas de material impreso extranjero.
En Estados Unidos y Europa occidental los avances tecnológicos aplicados a la prensa confluyeron en un hito revolucionario: la aparición de la fotocomposición comercial y su expansión en los principales diarios durante la década del 50. Esto marcó el nacimiento oficial del concepto de cold type (composición en frío sin plomo fundido).
En la historia de la industria gráfica y el periodismo, la transición expresada con la frase “del calor al frío” describe uno de los cambios laborales y tecnológicos más radicales. Representa el salto definitivo desde la fundición de metales a altas temperaturas hacia la era de la tecnología óptica, electrónica y digital.
Expertos y publicaciones internacionales de los años 60 ya señalaban que la computadora ofrecería una velocidad productiva inusitada, aunque con limitaciones prácticas iniciales que requerían originales legibles a máquina o a mano para la lectura óptica. Fue una etapa de transición con herramientas intermedias _como la composición en máquinas IBM de “bochita”, Olivetti o las linocomp de Grafex_, mientras en la Redacción las antiguas máquinas de escribir comenzaron a dar paso a las primeras computadoras.
En Argentina, poco tiempo después, los talleres gráficos transitaron hacia el sistema offset y la fotomecánica avanzada. Sin embargo, la gran revolución tecnológica se consolidaría en los últimos años del siglo XX.
Un hito fundamental en la historia del periodismo local ocurrió el 15 de noviembre de 1987, coincidiendo con un nuevo aniversario de La Capital. Aquel día se documentó formalmente la adopción de sistemas computarizados de armado y fotocomposición mediante pantallas, transmisión en red, bases de datos integradas y el empleo de planchas de polímero en las rotativas.
El propio matutino reflejó este cambio describiendo de esta manera las fotografías: “Un grupo de fotocomponedores traslada en instantes las noticias contenidas en los disquetes al papel fotográfico. En seguida comienza el proceso de armado y titulado de diferentes secciones que cotidianamente lanza el diario”.
Asimismo, la crónica destacaba que se contaba ahora “con un banco de datos del sistema computarizado que cubre las necesidades de la redacción, administración y talleres”, detallando que en la sección “Nap” se confeccionaban las planchas de polímero que, colocadas en las rotativas, permitían dar inicio a la tirada. Todas estas nuevas áreas comenzaron a funcionar contiguas al edificio histórico, al que quedaron unidas de manera interna.
Dejar atrás la linotipia no significó meramente un cambio de maquinaria, sino una transformación profunda en la vida cotidiana de trabajadores y operarios: la información dejó de estar condicionada por la lentitud física del plomo para convertirse en un flujo inmediato y las correcciones pasaron de hacerse sobre papel a ejecutarse directamente en la pantalla.
En el matutino convivían diversas generaciones de directivos y empleados, muchos de los cuales eran nietos o hijos de trabajadores, formándose en el oficio en el desempeño mismo de las tareas asignadas. En la redacción los más jóvenes alcanzaban a tratar a aquellos veteranos periodistas de épocas que parecían cada vez más lejanas.
Recién en 1966 fue creada en Rosario la primera licenciatura en periodismo en el seno de la Facultad de Humanidades de la Universidad Católica Argentina, la que cerró en 1972. Esta carrera fue reabierta dos años más tarde en la Universidad Nacional de Rosario como Licenciatura en Comunicación Social. La incorporación de profesionales universitarios a la redacción fue lenta y alcanzó mayor ritmo a partir de mediados de la década del 80, etapa en la cual también se fueron sumando mujeres en diversas secciones como Información General, Corrección, Espectáculos y Cultura. Recién a mediados de los años 90 se incorporaron las primeras mujeres en Policiales, Fotografía, Diagramación y Deportes.
La revolución del formato tabloide
El diseño del diario experimentó otra contundente transformación en 1998. Tras 130 años de historia, La Capital abandonó el tradicional tamaño sábana para salir a la calle en formato tabloide, incorporó páginas a color y puso en marcha una moderna rotativa adquirida en Inglaterra.
En la portada de su última edición en formato sábana, publicada el 24 de julio de ese año, el matutino sintetizaba el espíritu del cambio: “La nueva presentación de sus páginas apunta a un solo objetivo: entregar a la ciudad y a toda la región un diario moderno, con más información y mejor presentado”.
Por entonces, a mediados de 1998, también se inauguró la nueva planta de la imprenta, en el predio de Santiago y Rivadavia, en el barrio de Pichincha, reemplazando la que funcionaba en el edificio del diario en calle Sarmiento y que pasó a ser el Museo del Diario La Capital.
Allí funcionó la imprenta Goss Urbanite, de trece cuerpos y 36 metros de largo, que permitió el formato tabloide a color.
En los años siguientes, la industria periodística atravesó el profundo punto de inflexión histórico marcado por la migración de los soportes tradicionales de papel hacia los medios electrónicos, internet y la impresión digital, una tecnología que pasó a competir directamente con los procesos análogos de toda la vida.
