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Martin Scorsese, Robert De Niro y Leonardo Di Caprio iluminaron la más brillante gala del Festival de Cannes, donde presentaron “Killers of the Flower Moon”, la nueva película del legendario realizador, que volvió al cine con una sólida y urticante historia que no recurre a trucos ni efectos para mantener en vilo una tensión sorda en relación con una serie de asesinatos ocurridos en la década del 20 en una reserva indígena norteamericana.
El filme, que vuelve a reunir a Scorsese y De Niro (como en "Buenos muchachos", "Taxi driver", "Toro salvaje", "Casino" y otras), está protagonizado también por DiCaprio, Jesse Plemons y Lily Gladstone, y se basa en un hecho real acontecido en 1920 conocido como La Matanza de Osage. Llegará a las salas en octubre próximo y este domingo tuvo su exitoso lanzamiento mundial en Cannes: en el pase de prensa recibió un poco habitual aplauso generalizado, y en la proyección oficial (aunque fuera de competencia) se alzó con una ovación de diez minutos.
Basada en el libro de no ficción “Killers of the Flower Moon: The Osage Murders and the Birth of the FBI”, de David Graham, Scorsese construye un filme que no concede artilugios y describe en forma despojada una maquinaria asesina y de factura casi familiar con el único fin de acrecentar las riquezas.
Los sucesos narrados sucedieron en el Estado de Oklahoma en 1920 en una reserva de los indios Osage cuando, luego de ser desplazados de territorios históricos, llegan hasta allí y a poco de estar advirtieron que estaban parados sobre uno de los mayores yacimientos petroleros de los Estados Unidos.
La riqueza devenida del hallazgo modificó la vida del pueblo indígena, que adquirió todos los vicios de las clases acomodadas norteamericanas, levantó grandes mansiones, compró automóviles, dispuso de servicio doméstico, viajó y accedió a las ropas y accesorios más caros, además de comenzar a casarse con blancos, que llegaron como moscas buscando la oportunidad.
Al igual que en el libro, la historia que toma Scorsese se basa en la vida de Mollie Burkhart, una osage que se casa con un blanco.
Scorsese elige para este filme a dos de sus actores fetiches y pone a De Niro, habitualmente en un escalón secundario de la mafia (como en “Buenos Muchachos” y “Casino”) al frente de la maquinaria asesina y maquiavélica.
Conocido como el Rey de Osage y con distinguida reputación como benefactor de la comunidad, WIlliam Hale (De Niro) orquesta una serie de alianzas matrimoniales y desarrolla un plan asesino para quedarse con la riqueza de, en este caso, una familia de indias, una de las cuales Mollie Bukhart (lLly Gladstone) se casa y se enamora de Ernes Burkhart (Di Caprio), sobrino del Rey, a quien agradece su progreso y al que se encuentra sometido por lazos, acaso más emocionales que financieros.
Scorsese no ahorra asesinatos: un tiro en la nuca por la espalda, la voladura de una casa, un envenenamiento, otras refriegas que terminan en muerte, alambiques de whisky barato... Pero a diferencia de filmes anteriores no se regodea en ellos sino que los ejecuta con la devastadora naturalidad de la materialidad pura, lo que pone al filme, literalmente, en llamas.
El viejo maestro parece haberse quedado en el bolsillo con todos los trucos que supo poner en juego y decidió hacer un filme en que no utiliza ninguna de ellos, ni siquiera uno nuevo y no probado. El resultado es absoluto: son más de tres horas de filme que transcurren en un suspiro y la destreza manipulatoria de Halle impacta, así como la titubeante sumisión de Ernest Burkhart, que parece amar verdaderamente a su esposa pero no puede escapar a la red de maniobras que ejerce sobre él su tío, acompañado en parte por su hijo, primo de Burkhart.
Cuando la película podría estar finalizando aparece un segundo relato, central en la historira real, y es la aparición del FBI (Jesse Plemons) en el pueblo para destrabar el entuerto, en lo que fue históricamente el primer caso de envergadura que asumió el recién creado Buró de Investigaciones Federales, que su jefe Edgar J. Hoover pasó a manos del agente Tom White (Plemons).
Por Lucas Vitantonio
