"Villegas", la road movie de la emoción

"Villegas", opera prima del argentino Gonzalo Tobal que protagonizan Esteban Lamothe y Esteban Bigliardi y que desde el jueves último forma parte de la cartelera de cine rosarina, se trata de una emotiva historia sobre los vínculos familiares, la amistad y el paso a la adultez, a través del viaje emocional de dos primos que se reencuentran tras varios años para asistir al entierro de su abuelo en un pueblo del interior de donde son oriundos.

Tobal se inspiró para escribir su primer filme al conocer "por azar" la localidad bonaerense de General Villegas y a partir de la idea de trabajar "en torno a dos treintañeros distanciados entre sí por sus elecciones de vida".

Pero lo que "dio una estructura a la historia" fue la noticia de la muerte de su propio abuelo, que lo llevó a preguntarse "por todo lo que podía pasar en un viaje para ir al entierro de un ser querido", repasó.

El cineasta afirmó que le interesaba indagar el "espacio y tiempo que se interpone entre el momento en que uno recibe una noticia así y puede hacer una descarga emocional junto a sus seres queridos. Me parece muy rico ese tiempo ya que ubica a los personajes en un estado emocional muy especial y genera el marco para que les pasen un montón de cosas en su interior y también entre ellos".

reencuentro familiar. En una entrevista con Télam, el autor de los cortometrajes "Ahora todos parecen contentos" y "Cynthia tiene las llaves", con los que participó respectivamente en la Cinéfondation y la Semana de la Crítica del Festival de Cannes, explicó que "el encuentro entre estos personajes, la vuelta a los espacios de la infancia y el reencuentro con la familia, los enfrenta forzosamente a la percepción del cambio y de la fatalidad del paso del tiempo".

—¿Cuánto hay de tu propia historia en el temor que los personajes tienen de enfrentarse a su pasado y regresar al pueblo del que se fueron hace años, en busca de una vida en la ciudad?

—Hay mucho mío puesto en los dos personajes. Siempre los vi a los dos como proyecciones de distintas muy posibles caras mías, y ya que hablamos de temor, pienso que quizás los dos sean proyecciones de mi miedo a convertirme en eso, en cualquiera de estos dos personajes. En Pipa siempre pude observar algo del miedo al fracaso. A encontrarse en un momento, a una edad ya bastante avanzada, sintiendo que todo lo que uno creyó y lo que uno quiso ser no funcionó. Por el otro lado, Esteban es la presión del éxito, de la vida planeada y perfectita, es una olla a presión, y si algo lo saca de su plan puede estallar.

—¿Qué tipo de diferencias te interesaba marcar entre ellos y a qué responden?

—Los dos son diferentes en muchos puntos y en distintos niveles. Pero también creo que en el fondo son muy parecidos. Que son diferentes en la superficie lo percibimos inmediatamente: de sólo verlos ya nos damos cuenta, y ni hablar cuando empiezan a interactuar. Pero esas diferencias se van moviendo y se van poniendo en juego en distintos niveles, y a medida que los conocemos más y más descubrimos que en el fondo tienen mucho en común.

—¿Se puede decir que se trata de una road-movie emocional?

-Sí, me gusta mucho esa idea. El viaje pasa de ser concreto, en el espacio, al interior de los personajes. Una vez que el viaje concreto se termina, que los personajes llegan a Villegas y cumplen con su objetivo, el viaje sigue adentro de ellos, y entramos en un terreno más profundo aún de sus emociones. Y al final, cuando se retoma el viaje concreto, creo que ya no importa el espacio físico del viaje, sino que se juega en el terreno de la pura emoción.

—¿Intentaste hacer alguna reflexión acerca de la dificultad de mantener vivos ciertos vínculos familiares, o sobre el hecho de que a los familiares no es posible elegirlos?

—La elección de que el vínculo a trabajar sea el de primos fue más intuitiva que pensada. La veía como una relación intermedia entre la amistad y lo familiar, y me interesaba la cruza de esos dos territorios. Haciendo la película me di cuenta también de que la fuerza de ese vínculo radica en que en general es muy común que sea un vínculo con fecha de vencimiento. La relación con los primos suele ser muy fuerte y presente en la infancia y la juventud, y por lo general se distancia con el correr de la vida, cuando crecemos y comenzamos a formar las propias familias. Entonces entendí cuán fundamental era esta relación para contar esta despedida de una etapa de la vida, que creo que es de lo que va la película.

—¿Cómo elegiste los espacios en los que se mueven los personajes?

—Trabajamos mucho en la sensorialidad de los espacios, como para que el espectador se pueda meter en ellos junto con los personajes. Otro eje de la puesta en escena tenía que ver con mantener un alto grado de realismo. Yo quería que el viaje fuera lo más real posible. Que sintiéramos todo el tiempo que íbamos en el auto con ellos, pasando por los lugares que reconocemos, y luego lo mismo en el pueblo. Casi todas las locaciones son reales.