"La verosimilitud es central en una película como esta"

Ricardo Darín tomó los hábitos y se instaló en una villa miseria porteña en "Elefante blanco", la nueva película de Pablo Trapero que se estrenará en los cines argentinos el próximo jueves.
13 de mayo 2012 · 01:00hs

Ricardo Darín tomó los hábitos y se instaló en una villa miseria porteña en "Elefante blanco", la nueva película de Pablo Trapero que se estrenará en los cines argentinos el próximo jueves.

"Si la película sensibiliza, me doy por satisfecho", dice el actor a Escenario, que tiene cierto pudor en que se lo equipare con el padre Carlos Mugica, el cura villero de la ahora mítica "31" de Retiro, vinculado a la izquierda peronista y asesinado en 1974 por la banda terrorista de ultraderecha Triple A.

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Darín presentó el filme en un hotel de Buenos Aires junto a la actriz Martina Gusmán, el actor Jeremie Renier y el director de "Mundo grúa", "Leonera" y "Carancho".

El actor número uno del cine nacional esta vez toma un fuerte riesgo interpretando al cura Julián, rodando escenas en el propio terreno de las villas reales y actuales porteñas para una película que además busca evocar —y homenajear— a Mugica. El personaje encabeza un proyecto de construcción de viviendas en uno de los asentamientos marginales más grandes de la ciudad, conocido como "Ciudad Oculta" o "Villa 15".

—¿Qué tuvo de conmovedor hacer "Elefante blanco"?

—Me conmovió ver el trabajo de los sacerdotes, lo que va más allá de lo meramente parroquial. Vi el trabajo de esos equipos en contacto directo con la gente, la tarea titánica que llevan adelante, y ojalá ayude a comprender que no a todos los habitantes de la villa les cabe el mote de villeros; la mayoría son trabajadores que reman todos los días contra la corriente, que la pelean con nada para alimentar a sus hijos, para mandarlos al colegio, para tener una cobertura de salud. Y que son los menos escuchados.

—¿La Villa les resultó amigable para trabajar?

—Nuestra relación con los habitantes de la villa fue muy natural. Ellos requerían su cuota diaria de fotos, algo natural, pero luego respetaban absolutamente los momentos de nuestro trabajo. La villa es algo vivo, que respira, que interactúa. Necesitábamos estar muy afinados con lo que estaba pasando en el lugar. Nuestro acierto fue hacerles sentir que nosotros, desde la ficción, estábamos formando parte de su historia. Y los caminos se nos abrieron mágicamente. A medida que pasaron las semanas, no sólo ellos sabían nuestro nombre, nosotros también supimos el nombre de muchos de ellos.

—¿Qué tiene de significativo el "Elefante blanco"?

—Es un poco una síntesis del fracaso argentino. Podría haber sido el hospital más grande de Sudamérica (fue un proyecto del primer peronismo que quedó trunco). Luego se retomó y volvió a intentar varias veces. Se trata de una estructura sólida, con paredes de 45 centímetros de ancho. Es un edificio con muchas señales, rodeado por una villa.

—¿Te metiste en la atmósfera villera antes de rodar?

—Tuve contactos con curas villeros. Y afortunadamente su sensibilidad, su buena onda, la disposición para estar en todos los detalles nos favoreció el trabajo. En cualquier película, la verosimilitud es central. Y sobre todo en una ficción como esta, con una pata muy fuerte sobre la realidad. Hasta el lenguaje debe adaptarse. Cuando ponés una palabra que no va, enseguida queda fuera de la sinfonía y hay que cambiarla.

—Mugica y la Villa 31 de los 70 tienen poco que ver con tu Julián y la Villa 31 actual, ¿en qué se tocan?

—La imagen de Mugica sobrevuela toda la historia. Y algunas de las personas con que nos hemos relacionado en el rodaje de la película están directamente relacionadas con el pensamiento y el sentimiento del Padre Mugica. Prefiero hablar de los curas que conocí en la villa de la actual y no tanto de Mugica, porque podría resultar un poco petulante de mi parte.

—¿Qué te dejó la religiosidad en "Elefante blanco"?

—No provengo de una familia que me haya formado en valores religiosos. Me han dado libertad en ese sentido. Lo que aprendí con "Elefante blanco" es que la libertad que tuve, que fue acompañada de protección, cuidados y estímulos de varios tipos, no es una posibilidad que tal vez hayan tenido quienes se criaron en otro contexto (la villa). Por eso ahora veo muy razonable que esas personas se aferren a una creencia, a que exista alguien superior que tal vez pueda ser un poco más justo.

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