José Larralde y una "guitarreada" en tributo al folclore y la tradición

El cantautor actuó a sala llena en el Círculo. Luego de seis años de ausencia, trajo a Rosario lo mejor de su repertorio.
9 de mayo 2016 · 00:00hs

"Esto no es show, ni concierto ni espectáculo, esto es una guitarreada", aclaró con firmeza José Larralde en el saludo inicial del recital que dio en el teatro El Círculo, y después de seis años de ausencia de los escenarios rosarinos.

Con las luces de la sala encendidas, sin escenografía y con una puesta técnica mínima y básica, arrancó con "Un día me fui del pago", la milonga en homenaje a su tierra natal, Huanguelén. Empezó con la garganta fría, su voz sonó gastada y sin energía en el comienzo, pero fue mejorando rápidamente y nunca le faltó el aire decidor, campero, claro y contundente.

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El teatro estuvo casi a pleno, en silencio absoluto, como escuchando sentencias bíblicas. Larralde no venía a Rosario desde el 2010 y la sensación del público era de reencuentro con sus reflexiones e intimidades.

A propósito del público, allí convivieron las pilchas gauchas con las musculosas, los tatuajes, los aritos, las trenzas y las rastas. Lo heterogéneo tiene en parte fundamento en los seguidores que le sumó Ricardo Iorio, de Almafuerte, cuando grabó "De los pagos del tiempo", en 1995.

Su dinámica es de recitales de otros tiempos, esquivando el vértigo y otorgándole valor al silencio y a las pausas reflexivas. Trata al público como a amigos a los que les cuenta los avatares de su vida, incluso de su problemas de salud ya superados.

Preocupado porque suene bien su guitarra, le dedicó un relato a Roberto Molina, el changarín que le enseñó los primeros acordes. En ese tramo, contó historias de sus padres y de su infancia. Con el acompañamiento musical que utilizaban los payadores, fue ofreciendo su "música opinadora", dictando una cátedra sobre la esencia del milonguero y criticando a los folclorólogos que tratan de etiquetar su obra.

Larralde inventó el ritmo de milonga chamarriteada cuando compuso "La noche del peludero", y en sintonía con lo anterior, con lenguaje frontal, sin filtro, recordó cuando Sadaic no quería registrarlo porque el género no existía.

Con otro relato por milonga, "Ramón Contreras", homenajeó al paisano de quien aprendió los primeros pasos del oficio de peón. Con la memoria intacta, recordó y contó con detalles la historia, con asombrosa precisión.

Clima relajado. Con tono rural, nada urbano ni florido ni condescendiente con las reglas, Larralde no tiene drama en conversar con la gente y explicar entretelones ó confesar intimidades antes de relatar "Por adentro de la vida".

Esa fue la introducción para recordar que a los 14 años escribió "Mi viejo mate galleta", "una milonga chiquita", dijo respecto al tema que retrata costumbres de la vida en el campo.

"Cuando ustedes se cansen o vean que se aburren y están medio podriditos, me dicen y termino", sorprendió. Parecía que concedía al público el poder de decidir la extensión, pero más adelante corrigió: "Me olvidé de decirles que no me pidan temas porque no les voy a dar pelota", dijo recuperando la iniciativa.

El músico se entusiasmó con las historias que fueron derivando en otras. Si cabe el insulto, insulta, pero también logró emocionar a todos cuando desde el lamento por la pérdida de su mate desembocó en sus padres y pidió "dénle un abrazo y un beso a los viejos, díganles que los quieren".

Antes de cantar "Patagonia", reinvindicó la obra de Milton Aguilar y Marcelo Berbel, creadores olvidados en Argentina. Justamente, la voz de Larralde cantando "Quimey Neuquén", loncomeo de esta dupla y un ritmo patagónico que se usa en las rogativas, sonó curiosamente en la serie norteamericana "The Breaking Bad".

Si bien su obra habla de vivencias lejanas, demuestra estar al tanto de la actualidad y se anima a ilustrar sus opiniones con comentarios sobre Vicky Xipolitakis o Lázaro Báez, generando carcajadas por el contraste de estos personajes con su figura, al tiempo que reinvindica firmemente a los aborígenes y a los caídos en Malvinas.

Cuando anunció "Ayer bajé al poblao", advirtió que "la historia es larga", pero el público pidió que la cuente. Dijo que leyó filosofía y antropología, pero aclaró: "No encontré en los libros respuesta a qué soy, qué es un hombre en la vida". Así, dijo, se puso a pensar y lanzó la conclusión de sus cavilaciones: "Soy un sorete en una llanta", volvió a sorprender, y completó: "Obvio que ninguna academia me va a aceptar que llegué a esta conclusión". Larralde, que se burló de sus propias reflexiones, no transó con ningún pedido y compartió otra reflexión, esta vez de San Martín: "Cuando hay libertad, lo demás sobra".

Humor. Detectó algún bostezo en la platea y saludó a los que se levantaron para ir al baño con la mirada atenta que permiten las luces del teatro encendidas hasta el final.

En el tramo final incluyó "El alegre canto de los pájaros tristes" y "Cosas que pasan", basadas en situaciones que, dijo, "me fueron poniendo el alma en rebeldía y otras cosas fuleras".

Para quienes no lo conocen, el Mundo Larralde es una incógnita. Para quienes lo siguen, es un milonguero de culto, no necesita recorrer los medios para promocionar sus "guitarreadas" y llenar teatros.

No actúa en festivales desde mediados de los sesenta, le debe a Cafrune su popularidad inicial y a Yupanqui el estilo. Enemigo de las formas y las estructuras y alejado del ambiente artístico, la pobreza vivida en la infancia le da suficiente autoridad para opinar, sentenciar y aconsejar.

Con solamente sexto grado, considera que "para amar una cosa hay que sufrirla, hay que llorarla, hay que sangrarla". Toca la guitarra de oído y no da notas porque, dice, "yo opino cuando canto".

Lamentando que su pueblo haya olvidado las tradiciones, en el bis rescató la milonga "El Tamayo", que le habían pedido desde el inicio de su presentación. Enérgico, hacia el final, dejó una sugerencia: "Que nos vaya bien a todos y no sean tan pelotudos de pelearse por política o por fútbol", con lo cual concluyó su guitarreada.

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