"Cuando escribo comprometo mi persona en todos los sentidos"

Tras escribir los guiones de “Amores perros”, “21 gramos” y “Babel”, el escritor mexicano Guillermo Arriaga debutó en la dirección con “Camino a la redención”, un drama protagonizado por Charlize Theron y Kim Basinger, en cartel en los cines rosarinos, que narra la lucha de una mujer para reconstruir su vida.
21 de noviembre 2009 · 01:00hs

Tras escribir los guiones de “Amores perros”, “21 gramos” y “Babel”, el escritor mexicano Guillermo Arriaga debutó en la dirección con “Camino a la redención”, un drama protagonizado por Charlize Theron y Kim Basinger, en cartel en los cines rosarinos, que narra la lucha de una mujer para reconstruir su vida.

Con un estilo en el que prevalecen las historias entrecruzadas y la mezcla de temporalidades, tal como ocurría con sus guiones, Arriaga indaga en las angustias existenciales de una mujer alienada, golpeada por las consecuencias de un amor prohibido del pasado que resuenan en el presente y que la confrontan con sus temores y sus complejos más profundos.

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Asimismo, habló de la génesis de su ópera prima, del personaje que encarna Theron, de los temas que le preocupan como autor, de su paso a la dirección y de su alejamiento del cineasta Alejandro González Iñarritu.

—¿Qué expectativas tiene con respecto al estreno de su película en Argentina?

—Más que expectativas tengo esperanzas de que al público le guste y se vincule con ella, que se quede a hablar que dialogue y se quede con ella después de verla. Me gustaría que siga en la mente del espectador, que la recomiende. La hice con mucho cariño y espero con mucho cariño también que el público la vea.

—¿Cómo fue su paso a la dirección?

—Es algo que se venía gestando hace muchos años y me sorprendió lo disfrutable que fue todo el proceso. Creo que lo más disfrutable de hacer una película es trabajar en colaboración con un equipo de gente que tiene un objetivo en común, que es hacer la mejor película posible.

—¿Cómo aprendió a dirigir?

—Desde que era niño empecé a dirigir teatro en la escuela, era parte de una materia obligatoria. Y luego sentí que no tenía el talento necesario. Incluso estudié para hacer dirección de cine, pero me di cuenta que no tenía el conocimiento técnico necesario. Siempre quise ser director, pero crecí con la sensación de que no tenía talento visual. Hasta que leí una frase de (Albert) Einstein que decía: “La imaginación es más importante que el conocimiento”, y me dije que yo tal vez no tendría el conocimiento pero sí poseía la imaginación.

—¿De dónde surgen los temas de sus guiones?

—Casi todo tiene que ver con cosas que me pasaron de niño y adolescente. Para mí las historias tardan muchísimo tiempo en madurar y entonces hay una aproximación a este pasado que trato de hacer de forma coherente. De ahí es de donde vienen las historias. En este caso, yo tenía nueve o diez años y presencié cómo se incendiaba una casa. Uno de los vecinos dijo que adentro se estaba quemando una familia. Esa imagen fue la génesis de la película.

—¿A qué lugar del ser humano apuntan sus historias?

—A mí me gusta la paradoja y la contradicción del ser humano. Creo que eso es lo más interesante de las personas. Me encanta saber por qué una muchachita que dice que nunca le va ser infiel a su novio, al día siguiente encuentra a alguien con el que pierde su virginidad. El tipo tranquilo que de pronto pierde los estribos y mata a alguien. Esas contradicciones son las que me llaman la atención. Tengo un interés natural por el ser humano.

—¿Qué me puede decir de su estilo y su gusto por mezclar historias y temporalidades?

—La memoria y la narración cotidiana nunca se organizan de manera lógica ni lineal. Quizás el tiempo es cronológico, pero la memoria del tiempo nunca es cronológica. Yo lo que quiero hacer es representar la memoria del tiempo, porque creo que la manera en la que alguien se relaciona con una historia es la memoria y no el tiempo lineal.

—¿Qué es el cine para usted?

—Creo que el cine es un arte joven que está encontrando su propio lenguaje y el espectador tiene que también verse involucrado emocionalmente con nuevas formas de lenguaje. El lenguaje tiene que explorar la emoción, y eso es lo que he tratado de hacer yo.

—¿De dónde surge el personaje central de “Camino a la redención”?

—Conocí una vez una mujer que prácticamente se acostaba con quien se le cruzara. Y decía que hacía eso para conocerse mejor a sí misma. Sin embargo, un día me dijo que mientras más se acostaba con hombres más lejos estaba de ser ella misma. El sexo la alienaba.

—¿Qué importancia tiene el sexo en este personaje?

—Mucha, porque cuando el sexo se convierte en algo mecánico, de ser un acto de placer se convierte en un acto de agresión, sobre todo si lo tienes reprimido y eres una persona moralista. Ella se está castigando a sí misma y está tratando de alejarse lo más posible de sí misma. Por eso se comporta como objeto sexual, porque quiere estar completamente alienada de sí misma.

—¿Qué representan las cicatrices que ella se hace en la piel?

—Cuando tú te haces una cicatriz es para sentir que estás vivo, porque el dolor te recuerda que estás vivo. Es un mecanismo primitivo de reafirmación de la vida. Como decía una frase de (William) Faulkner: “Entre el dolor y la nada, prefiero el dolor”.

—¿Qué diferencia hay entre escribir un libro, un guión y dirigir?

—Para mí es literatura en todos los sentidos. Cuando yo escribo y filmo comprometo mi persona en todos los sentidos.

—¿Por qué se alejó de González Iñarritu siendo una pareja tan creativa y exitosa?

—Creo que el cine es un arte de colaboración, donde se debe compartir y donde reconocer el trabajo de todos es importante. Si ves el primer minuto de “Amores perros” y ves los pósters de las películas, así entenderás por qué no seguimos trabajando juntos.

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