Periodismo con marca registrada

Un género prestigiado y a la vez de circulación restringida. En esa paradoja se debate hoy la crónica periodística, dice Maximiliano Tomas (Buenos Aires, 1975), editor del suplemento de cultura del diario Perfil y compilador de La Argentina crónica, una referencia insoslayable para entrar en materia. Antes de su presentación en Rosario...
27 de abril 2008 · 01:00hs

Un género prestigiado y a la vez de circulación restringida. En esa paradoja se debate hoy la crónica periodística, dice Maximiliano Tomas (Buenos Aires, 1975), editor del suplemento de cultura del diario Perfil y compilador de La Argentina crónica, una referencia insoslayable para entrar en materia. Antes de su presentación en Rosario (ver aparte), Tomas anticipó algunas claves de la edición de un libro en el que, según apuesta, "están los nombres que, dentro de un tiempo, se van a convertir en marcas del género".

—¿Cómo surgió el proyecto de La Argentina crónica?

—La idea me venía dando vueltas sin resolverla hasta que viajé en 2006 a Cartagena de Indias, en Colombia, a hacer un taller de crónica con Alma Guillermopietro. Cuando volví dije: "tengo que hacer este libro". Un poco por el interés propio en hacerlo, otro poco porque yo doy periodismo en TEA y la bibliografía sobre el género era realmente muy escasa y también porque trabajando en redacciones había conocido a muchos de los jóvenes periodistas que estaban trabajando fuerte en el género, como Cristian Alarcón, Emilio Fernández Cicco, Alejandro Seselovsky o Leila Guerriero. Este vuelco hacia un periodismo más narrativo y hacia un aggiornamiento de la crónica periodística era algo que no había visto en la generación de los periodistas anteriores, en los que habían sido mis jefes, y en los jefes de mis jefes, que se habían volcado más al periodismo de investigación en buena parte de la década del 80 y del 90.

—¿La escritura de crónicas sería entonces una marca generacional?

—Armé el libro por las razones que te decía y poniendo una marca de edad de 40 años para abajo. Esos límites son siempre arbitrarios, pero el libro sirvió para descubrir si existía ese componente generacional. Y yo creo que sí. Quedaron 14 textos pero yo tenía crónicas de unos 50 periodistas, de redacciones de distintas partes del país, todos trabajando en el género.

—Cada crónica se cierra con un cuestionario sobre el género. ¿Qué revelan las respuestas de los periodistas?

—Es una de las mejores cosas que tiene el libro, más allá de los textos. Cada vez que hago un libro de este estilo, una antología o una recopilación, trato de sumarle valor agregado. En este caso, la introducción de Martín Caparrós, que para muchos es una suerte de padrino del género, y un prólogo mío que describe la situación del género en los medios de la Argentina. Luego, por esto que comentaba sobre la falta de reflexión teórica acerca del género, se me ocurrió definir tres preguntas básicas que se repitieran en cada uno de los autores y ver si de ahí podía extraerse alguna enseñanza aunque fuera muy básica sobre qué es hoy la crónica periodística. La paradoja es que casi ninguna definición es idéntica a la otra y todas conforman un mapa de ideas, de reflexiones, acerca de lo que es una crónica.

—¿Por qué te interesó interrogar a los periodistas sobre los límites que reconocían?

—Un editor colombiano, Fernando Gómez, me contaba el otro día que el director de la revista Gatopardo está sufriendo un juicio por la tergiversación de algunos hechos contados por un cronista peruano en un artículo publicado en la revista y hablábamos de por qué pasa eso en la crónica. Evidentemente ocurre en todos los géneros periodísticos pero quizá más seguido en la crónica. Como es el género periodístico con mayores libertades formales y de abordaje, los malos cronistas hacen cualquier cosa para embellecer la historia, y en ese sentido muchas veces pueden exagerar o faltar a la verdad. Si uno malentiende las libertades técnicas o narrativas que ofrece la literatura, se puede confundir y en lugar de hacer periodismo hacer literatura. Y hay un elemento fundamental, que tiene que estar presente a lo largo de toda crónica periodística: el elemento verdad. Se puede hacer cualquier cosa con el texto, lo que no se puede hacer es falsear la verdad.

—En tu prólogo señalás que la crónica no tiene espacio en la prensa argentina. ¿Esta situación se mantiene?

—Es mejor que hace uno o dos años. Hay un salto cuantitativo, pero de cero a uno por ciento. No creo que sea algo que vaya a revertirse rápido, si es que se revierte. La única manera de que suceda es que el periodismo gráfico sufra una transformación importante, y pienso que no va a ser debido a las virtudes intrínsecas del género sino a transformaciones más radicales, relacionadas con la forma de producir y consumir información, con las nuevas tecnologías. Los diarios tradicionales van a tener que reconvertirse, internet vino a cambiar todo y en un futuro relativamente cercano la gente va a buscar en los medios impresos otra cosa, no lo que hoy ofrecen los diarios, que es casi lo mismo que internet ofrece antes, más rápido y más barato. Si se dan esas transformaciones, que recién ahora se están avizorando con claridad, sería una gran oportunidad para que los diarios ofrezcan textos más largos, más analíticos, mejor escritos, mejor editados. En ese sentido la crónica tiene una muy buena oportunidad para convertirse en un género masivo, porque hoy es un género del cual todos hablamos muy bien, o que muchos estudiantes de periodismo quieren practicar, pero al mismo tiempo tiene una circulación muy restringida. Como explica Caparrós en el prólogo del libro, parece que hubiera habido una suerte de decreto de que los lectores son idiotas o buscan el analfabetismo, que no leen y sólo quieren ver dibujos, fotos e infografías. ¿Dónde están los estudios de mercado, los sondeos de opinión, las voluntades de esos lectores? Yo no las vi nunca. Me parece más bien una construcción propia de los medios antes que un reclamo de los consumidores.

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