La talla de una trayectoria

Una muestra en el Castagnino y un libro de reciente edición recorren la obra de este artista que junto a Berni conformó la mítica Mutualidad
25 de mayo 2008 · 01:00hs

Más de cuarenta grabados conforman el recorte propuesto por el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino en la muestra Juan Grela: Obra Gráfica. En ella se puede vislumbrar la labor de uno de los artistas más representativos de la ciudad, dedicada a la técnica del grabado sobre diversos materiales. Xilografías y aguafuertes materializan en madera y metal el arco de preferencias de este creador nacido en Tucumán que tempranamente se trasladó a Rosario, ciudad donde se instaló y desarrolló su carrera artística.

Grela es considerado una figura paradigmática del arte local a partir de su protagonismo en momentos significativos dentro de nuestra modernidad estética y que pueden asirse desde conceptos tales como modernismo y vanguardia. Sus actividades conciliaron siempre las búsquedas estéticas en concordancia con el ideal utópico de un mundo más justo para todos.

El arte y la vida

En la década del 30 integró el núcleo de creadores que conformaron con Antonio Berni la Mutualidad de Estudiantes y Artistas Plásticos. Las preocupaciones de orden estético apuntaban a una renovación formal que incidiera también en el campo social, cambios imperantes en el marco de lo que se denominó la Década Infame y que confirman la postura vanguardista de estos artistas de cancelar la brecha entre el arte y la vida.

Obras y ejercicios plásticos de la agrupación muestran el interés por el estudio de la figura humana y la mirada hacia algunos artistas del Renacimiento como Mantegna.

La presencia de hombres en poses escorzadas, generalmente representados como obreros, corresponde a este interés formal que confluía con la perspectiva ideológica de izquierda que primaba entre los integrantes de la Mutualidad.

Dos obras expuestas en la muestra denotan la influencia que supuso el estudio atento de la figuración de inicios de la Edad Moderna: la xilografía "Dormidos" (1944) y el aguafuerte "Aid" (1945) son protagonizados por una mujer —en ambos casos la esposa de Grela es tomada como modelo— con una tipología corporal de rasgos macizos y contundentes. Estas características responden a las "vueltas al orden", un amplio fenómeno que abarcó el campo de la creación en el período de entreguerras y que se caracterizó por un retorno a las tradiciones del arte occidental luego de las estrepitosas rupturas de las vanguardias de comienzos de siglo.

Al promediar los 40, en sintonía con los cambios epocales, su producción vira hacia un estudio pormenorizado del soporte plástico. Sigue las propuestas de Joaquín Torres García. Remarca y escribe, en un diálogo virtual con el reconocido artista uruguayo, su ejemplar de Universalismo Constructivo. La síntesis compositiva de ejemplares como "Cabeza" (1952) y "La turca" (1962) son elocuentes en este sentido. En ellos trabaja en un espacio en el que confluyen equilibradamente la figuración y la abstracción. La temática de estas obras revela el interés de Grela por un universo de personajes y situaciones populares, paisajes suburbanos y periféricos, ofreciendo una mirada que confirma sus perspectivas ideológicas tempranas.

En el último tramo de su producción gráfica, hacia fines de los 60, deja el rigor compositivo y trabaja con la cadencia de líneas curvas que inducen a pensar en el automatismo surrealista como referencia estética apelada.

El color

Complementa este recurso plástico utilizando colores que aplica sobre la copia original, apartándose de las monocromías tonales de sus trabajos anteriores. "El sueño de Cachú" (1971) y "El beso" (1971) muestran esta etapa. Los elementos representados y los títulos que acompañan estas obras también se torsionan hacia una perspectiva ligada a un mundo simbólico en el que es posible rastrear la presencia de nuevas configuraciones existenciales, hombres y mujeres se integran con una flora y una fauna en donde rigen visiones mágicas y fantásticas.

En un destacable esfuerzo editorial de Laborde y la Universidad Nacional de Rosario y la Facultad de Humanidades y Artes, se materializó el libro Juan Grela. Obra Gráfica, presentado junto a la muestra. La edición concentra toda la actividad del artista abocada hacia esta línea de trabajo. Así, casi 50 dibujos y alrededor de 200 grabados permiten ampliar el recorte de la exposición, que se puede ver hasta el 1º de junio.

El prólogo del libro está cargo del pintor Emilio Ghilioni, discípulo de Grela, y el texto crítico es de Jorge Taverna Irigoyen, presidente de la Academia Nacional de Bellas Artes.

Además de las fotos que recorren aspectos de su vida cotidiana y profesional, es notable el registro de sus obras gráficas, la cronología de sus muestras al respecto y las exposiciones en las que participó con sus grabados. Un detallado panorama sobre esta vertiente de la obra de Juan Grela que no hace más que confirmar la talla de su trayectoria.

 

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