Reconocidos artistas populares, entre ellos Liliana Herrero, Juan Falú, Teresa Parodi, León Gieco y el “Chango” Spasiuk, compusieron  y grabaron una obra colectiva ecléctica con pasajes de seductores y  otros vacilantes, denominada “Cantata del Bicentenario”, que proyectará esta noche Canal 7.

La obra, con la dirección y arreglos de Gustavo “Popi”  Spatocco, reviste acaso como principal valor la confluencia de  artistas de diverso origen, pero no como la mera suma de  individualidades sino para la construcción de una obra nueva, con un sentido definido y una identidad propia. En esa búsqueda, la “Cantata del Bicentenario -que proyectará  la Televisión Pública desde las 22.30 con motivo de fin de año-  atraviesa altos y bajos, pero al cabo del derrotero emerge airosa  por la jerarquía de algunos de sus compositores e intérpretes.

En ese colectivo se congregaron figuras diversas como Marcela  Morelo, Julia Zenko, Teresa Parodi, Raúl Porchetto, Víctor Heredia,  Horacio Fontova, Raúl Carnota, Horacio “Chango” Spasiuk, Peteco  Carabajal y Liliana Herrero, Juan Falú y Rafael Gintoli. En la apertura de la Cantata se encadenan Nuestro origen,  interpretada por Víctor Heredia; “Huella de un sueño”, en la voz  singular de Liliana Herrero y “La alborada”, un hallazgo de Peteco Carabajal, que también interpretó “La Verdad”.

La obra continuó con “Tierra colorada”, un tema de Chango  Spasiuk que, aunque inédito, ya había sonado en otros escenarios y,  en el pasaje más elegante y lucido, “A la Patria”, interpretado por  Raúl Carnota, con letra de Teresa Parodi) y “El Barco”, cantado por  Julia Zenko, con música de Spatocco y letra de Carnota. Con más aspereza para cohesionar los segmentos musicales,  siguió una pieza pop, algo escuálida, denominada “Argentina te  quiero”, cantada por Marcela Morelo para luego retomar los sonidos  foclóricos con “Cara a cara”, de Horacio Fontova, y “La tierra  recién regada”, en la voz de Parodi y la guitarra siempre solvente  de Falú.

Las diferentes expresiones contenidas en la Cantata fueron  unificadas a través de una orquestación sostenida en el piano de  Lilian Saba, la percusión de Facundo Guevara, la guitarra de Jorge  Giuliano y los arreglos vocales de trío Aymama. La pieza “Nuestro futuro” operó como interludio intrumental  del desenlace colectivo que constituyó la “Canción del  Bicentenario”, cantada por Raúl Porchetto y con la participación de  todos los artistas. Ese segmento final, con tinte pop, no estuvo a la altura de  la obra que, observada en forma integral, arrojó un saldo  favorable. Más allá del juicio estético, persiste la valorable reunión  de artistas en un proyecto que se propone colaborar a la  construcción de una identidad nacional y que, por su saludable  diversidad, aparece siempre en conflicto. (Télam)