Una pareja que expone su lado hot mientras resuelve un caso trágico

Eva De Dominici y Germán Palacios, los protagonistas de "La fragilidad de los cuerpos", la ficción coproducida por El Trece, Turner y Pol-ka, cuentan la intimidad de la serie
7 de junio 2017 · 00:00hs

"La fragilidad de los cuerpos" promete intriga y erotismo. La novela de Sergio Olguín devenida en serie televisiva de ocho capítulos se estrena hoy, a las 22.30, en un formato semanal que se emitirá por El Trece (en Rosario, por canal 3), en una coproducción junto a Pol-ka, Cablevisión y Turner. Eva De Dominici y Germán Palacios dialogaron con Escenario para anticipar algunos detalles de la historia, que también se televisará por TNT, en diferido, desde mañana, a las 22.

—¿De la novela de Olguín, al guión de TV, cómo fue ese pase?

El vínculo sexual es el motor de la trama

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Eva De Dominici: La novela original está respetada en el cuento televisivo. Y para mi personaje lo central son los niños, ella se compromete al punto de poner la vida en riesgo. De chica hice papeles infanto-juveniles, pero las historias que se abordan aquí son completamente distintas.

—La serie está lista desde el año pasado, ¿cuándo va al aire ya queda en manos del público?

EDD: Grabamos los capítulos a fines de 2016 y tengo una ansiedad natural. Pero lo que suceda luego ya no tiene que ver conmigo. No es mi trabajo, nosotros lo nuestro ya lo hicimos. Después nos enteraremos si la serie alcanza a más o menos público, pero eso ya es ajeno a nuestro trabajo.

—¿Germán, cómo es tu personaje?

Germán Palacios: Soy maquinista de tren, tengo un romance intenso con Verónica (De Dominici) y juntos nos proponemos desentrañar los misterios del suicidio. Lo desconocido es siempre un desafío; conseguí mucha literatura y también hablé con un maquinista de años, el "Laucha Gómez", conocí su mundo, su máquina de tren. Y también la trama psicológica, el stress post traumático que sufren. Me interesó que Lucio, mi personaje, estuviera atravesado por esa situación. El maquinista es un tipo parco, sufriente, que convive con fantasmas. Está un poco atado, no duerme, tienen disfunciones alimenticias, sexuales. Es un ser tomado, ensombrecido.

—Luego de varias aproximaciones, llegaste a trabajar en Pol-ka, ¿cómo fue?

GP: No había trabajado nunca en Pol-ka, a pesar de que con Adrián (Suar), que es amigo, nos reunimos todos los años por distintas propuestas. Pero yo digo que no, porque en este trabajo hay que decir que no. Entonces llegó la novela, la leí, me hablaron de Eva, me trataron muy bien. Y acepté. Luego empezó el rodaje, me encontré con este tesoro (De Dominici) y con el director Miguel Cohan, siempre abierto y con entusiasmo.

—¿Cómo resultó el encuentro con Eva?

GP: No nos conocíamos y para mí fue importante que ella se sintiera bien. Tenemos escenas fuertes, eróticas. Eva tiene resuelta una parte crucial para cualquier actriz, es desinhibida, con mucha entrega, muy clara. Todo eso es necesario para contar una historia como esta, de lo contrario, deberíamos haber renunciado. La serie tiene un alto contenido erótico en la relación entre Verónica y Lucio. Yo me ocupé de que ella se sintiera cómoda, para hacer lo que teníamos que hacer y delante de 60 personas.

—¿Cómo llevaron a cabo la adaptación de la novela?

DD: La trama se respeta, secuencialmente, y lógicamente se profundizan algunos aspectos; son los requerimientos de la adaptación. Que, por lo demás, tiene una ventaja; tenés el guión para trabajar y seguís teniendo la novela.

—¿Participaron de esa adaptación?

GP: Con Miguel (Cohan) trabajamos el guión con antelación, con una apertura total, sin condicionamientos. Yo no sé trabajar de otra manera, si alguien viene a imponerme algo, me voy a mi casa. Me gusta trabajar con los otros, no trabajo solo, y que la opinión de todos sea tomada en cuenta.

—¿Cuál será la novedad principal de "La fragilidad de los cuerpos"?

DD: Creo que el mundo de los trenes no se ha tratado antes. La historia es pesada por las mafias, los chicos, oscura en ese punto. Pero no tiene golpes bajos. Va virando desde la investigación a la acción.

—Una serie supone un cuidado cinematográfico, ¿fue el caso?

GP: La ventaja de las series es que trabajan sobre la trama, se pone creatividad ahí. Y se graba todo antes de emitirse, por lo tanto no hay giros sobre la marcha, no depende de que cierto personaje sea más o menos aceptado. No se reorienta en función del rating. Es todo más riesgoso, es "plata o mierda" dicho en lenguaje criollo; se trata de una elección creativa, no hay especulación.

—¿Qué valor particular le das al mundo ferroviario?

GP: Yo tengo tres vagones en mi casa, un espacio propio. Tengo uno acondicionado como un departamento, otro como un bar del far west, y otro como un loft, un estudio. Los tengo sobre una vía, en el parque de mi casa (en la localidad de Manzanares, partido de Pilar). Compré los vagones en un remate, pero los más difícil fue trasladarlos (risas). El tren tiene algo mítico que me atrae.

Dúo explosivo. Eva De Dominici y Germán Palacios rodaron escenas de sexo que son clave en la historia.

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