"No se puede usar el impuesto que pagamos todos para hacer bazofias"

Héctor Olivera estrena mañana "El mural", después de seis años de ausencia de las salas. El director dijo que las "buenas intenciones" suelen no reflejarse en la taquilla de los cines.
19 de mayo 2010 · 01:00hs

Después de seis años Héctor Olivera volvió a filmar y lo hizo con "El mural", el filme que se estrena mañana en los cines rosarinos. El relato tiene como telón de fondo el mural "Ejercicio plástico" que David Alfaro Siqueiros pintó en el sótano de la quinta Los Granados de Natalio Botana, dueño del diario Crítica. Según contó el director a LaCapital el relato de las "pasiones" entre el artista mexicano, su esposa Blanca Luz Brum, Botana y su mujer Salvadora Medina Onrubia, contrastan con "una Buenos Aires convulsionada políticamente". Los personajes protagónicos están a cargo de Luis Machín, Carla Peterson, Ana Celentano y Bruno Bichir.

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—Empezó hace sesenta años, cuando yo tenía 19 y trabajé en los estudios Baires que habían creado Natalio Botana y Eduardo Bedoya. Pero recién cuando leí "Confieso que he vivido", las memorias de Neruda, donde él hablaba de que había tenido un romance con Blanca Luz Brum, la mujer de Siqueiros en la quinta Los Granados, dije que había otra historia.

—Y cambió el perfil...

—Llegué a la conclusión de que en lugar de ser una saga de la familia Botana tenía que ser lo que pasaba en Los Granados, en Crítica, en Argentina, en el mundo, en el año en que Siqueiros estuvo pintando el mural en Los Granados. Es una película de pasiones y seres humanos con el marco y el fondo de un mural que se fue recuperando y que es una obra de arte.

—¿Qué estímulo tuvo esta película para volver a dirigir después de seis años?

—El estímulo lo tenía dentro mío porque eran las ganas de filmar. Y este proyecto me gustaba mucho. Es el primer guión que escribo solo, no con un coautor, que siempre he buscado coautores de primer nivel. En este caso lo hice, pero me encontré que el tema de los Botana y Crítica era demasiado fuerte y cada uno de ellos tenía su propia idea y no coincidía con la mía. Y no tenía ganas de discutir y pelear. Entonces decidí escribir mi versión y ver cómo sale, y salió muy bien.

—¿Cómo refleja a Botana, un empresario periodístico central de aquel momento?

—Está bien mostrado cómo él ejercía el poder que le daba el diario Crítica, que tiraba un millón de ejemplares.

—¿Cuál es su mirada sobre el cine argentino actual?

—Está pasando por un buen momento porque en los últimos años hubo varias películas significativas apoyadas por el público y eso es muy bueno.

—¿Es un momento de excepción o está ocurriendo un cambio de mentalidad en el público?

—Pontificar sobre el público es muy azaroso. Vamos a hablar claro: hubo épocas en que el cine argentino era mala palabra. Esta no es una de esas épocas, sino que hay gente que se interesa y va a ver cine argentino. Hubo cinco películas en los últimos tiempos con varios cientos de miles de espectadores y un batacazo tremendo como fue "El secreto de sus ojos".

—¿El Oscar ayuda?

—Ayuda si hay buenas películas, si no hay buenas películas no hay Oscar que valga.

—¿A su juicio se produce mucho y se ve poco?

—Vamos a hablar claro: se producen pocas películas industriales y muchas aventuras que tienen doble finalidad. Por ahí son buenas intenciones de jóvenes que creen que tienen la capacidad para hacerlo y el resultado es frustrante. Y otras películas que se hacen exclusivamente para aprovecharse del fondo de fomento cinematográfico y que para mí son una estafa al público porque no se puede usar el impuesto que pagamos todos para que haya un buen cine argentino y hacer bazofias que duran una semana en cartel y después nadie se acuerda de ellas.

—¿Cuánto influye la presencia de una figura reconocida en los festivales?

—Las películas si no están en la competición oficial, no tienen ningún valor, realmente. Aunque por ahí hay películas que pasan en "Una cierta mirada" y después son un batacazo en Argentina, pero no por haber estado en Cannes. Además hay muchísimos festivales, y hay muy pocos países que produzcan películas festivaleras como la Argentina. Se estrenan películas que participaron del festival de tanto, de esto y aquello y eso a la gente le importa un pito. Si le atrae la película va y si no, nada.

—¿Cómo ubica al festival de Mar del Plata en la grilla internacional? ¿Tiene el mismo peso que otros?

—Ninguno. Yo nunca he visto una película en el New York Times (de la que se diga) "Awarded at Mar del Plata Film Festival". Ni siquiera se estrenan en Buenos Aires las películas galardonadas en Mar del Plata.

—¿Son necesarias las coproducciones?

—El problema es que no alcanza la plata del fomento cinematográfico para hacer películas de presupuestos altos, entonces es importante la coproducción.

—¿La crisis tendrá efecto sobre el cine argentino?

—Pienso que sí. Hubo cantidad de coproducciones, pero España está pasando un momento muy malo.

Anthony Hopkins

“Siento que ha nacido el Anthony Hopkins argentino”, dijo Héctor Olivera sobre el rosarino Luis Machín que interpreta a Natalio Botana. “En pantalla tiene una presencia fenomenal, un carisma para el cine que creo que no había sido aprovechado nunca como hasta ahora. Van a encontrar a un actor excepcional”,aseguró.

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