El cazador oculto:"La edad de la inocencia"

Cómo no vamos a confiar en los artistas, si es a ellos, antes que a nadie más, a quien le confiamos el corazón herido, si son sus canciones, sus historias, el refugio donde se siente una cierta paz en las largas, interminables, noches de insomnio.
3 de mayo 2009 · 02:00hs

Cómo no vamos a confiar en los artistas, si es a ellos, antes que a nadie más, a quien le confiamos el corazón herido, si son sus canciones, sus historias, el refugio donde se siente una cierta paz en las largas, interminables, noches de insomnio. Si es su antena la única conexión con el mundo cuando estás mal, cuando estás solo, cuando estás cansado de llorar.

Cómo no vamos a confiar en los artistas, esos ilusionistas, que hacen al mundo desaparecer. No fue eso lo que nos enseñó, allá lejos y hace tiempo, María Elena Walsh con la dulce melodía de "El viejo varieté". No es eso lo que hacemos cada vez que compramos la entrada para un espectáculo, nos sentamos en la platea y esperamos que se levante el telón.

Salió al cruce. “Esto es persecución, acoso, ensañamiento, sostuvo la China Suárez saliendo al cruce del rumor que la vinculan con otro hombre.

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El teatro, el cine, los recitales no son acaso el único negocio que se paga por adelantado, sin saber qué es lo que nos va a dar y, lo peor de todo, sin satisfacción garantizada. Cuando uno mete la mano en el bolsillo para buscar la billetera no tiene idea si el producto en el que va a gastar sus ahorros le va a gustar o no. Algo que jamás haría en otro mostrador. En ninguno.

Y es así porque confiamos en los artistas, en su inteligencia, en su sensibilidad, en su generosidad, porque sabemos que, hagan lo que hagan, siempre dan lo mejor de sí. Por el aplauso. Por la taquilla. Pero, sobre todo, por los artistas. Por sus sueños, por sus pesadillas. Porque para los artistas la única medida de las cosas son ellos mismos. Su propia exigencia.

No hay honestidad más brutal que la de los artistas. Nadie sabe mejor que ellos lo que está bien y lo que está mal. Lo saben en los ensayos cuando repiten una y otra vez una escena, una canción, una coreografía, hasta que las fuerzas flaquean. Hasta que logran lo que quieren, lo que están buscando, que puede no ser más que una intuición, pero es lo único que importa.

Cierta vez fui a buscar a una bailarina a la salida de un ensayo y como se demoraba más de la cuenta me acerqué a ver qué estaba haciendo. Cuando llegué al estudio, sin que ella advirtiera mi presencia, me quedé mirándola un largo rato. Frente al enorme espejo que cubría una de las paredes del estudio la vi repetir una y mil veces un movimiento que a mí me parecía perfecto.

Lo hacía sin que le importara nada más. Había perdido la noción del tiempo. Sólo le interesaba hacer lo que quería hacer justo como quería hacerlo. No me atreví en ese momento, pero más tarde, cuando se me pasó el fastidio porque me había dejado esperándola, le pregunté por qué insistía en repetir un movimiento que se veía perfecto. Ella me contó una historia.

"Colgado de un andamio, Miguel Angel llevaba horas pintando las pestañas de uno de los ángeles de la Capilla Sixtina cuando el Papa, impaciente por que terminara la obra, le preguntó enojado por qué ponía tanta dedicación en detalles que desde el piso, donde él estaba, nadie vería. Sin dejar el pincel, sin elevar el tono de voz, el artista le respondió: «Dios y yo los vemos»".

Si esa es la convicción que anima a los artistas, por qué no confiar en ellos. Por qué no vamos a confiar en Nacha Guevara, que es una artista que, cada vez que se sube a un escenario, nos ilumina. No hay ningún motivo para no hacerlo. Para volver a hacer la cola, pagar la entrada, sentarse en la platea y esperar a que se levante el telón para verla actuar.

Nacha es una artista singular, inquieta, que haga lo que haga nunca defrauda. Y eso no quiere decir que haga todo bien, sino que hace todo con convicción de artista. Por eso nunca defrauda. Porque aún cuando se aventura a recorrer caminos sinuosos —como dar consejos de autoayuda en televisión o fusionar el heavy metal con el tango— es auténtica.

Y esa confianza ciega que el público tiene en sus artistas es la que persiguen los políticos cuando los tientan para que participen en las elecciones. Los picos en las mediciones de audiencia, las localidades agotadas, el puesto número uno en las listas de ventas de discos. Eso es lo que quieren, que la fe que la gente deposita en sus ídolos se transforme en votos.

No es Palito Ortega ni Miguel del Sel. Nacha nunca fue una artista popular, pero sí prestigiosa. Desde los viejos buenos tiempos del Di Tella hasta ahora, que rescató su legendario musical sobre Eva Perón, el mismo que estaba en escena en el Astengo cuando los carapitandas pusieron en jaque al gobierno de Raúl Alfonsín en la Semana Santa de 1987.

Ella misma, vestida con uno de los trajes que lucía en la obra, rodete, abundante maquillaje, gesto adusto, encabezó la marcha en defensa de la democracia que recorrió calle Córdoba. Era la Evita de su musical, en el mundo real. Era una actriz que conmovida por la situación no encontró mejor forma para expresarse que darle vida, en plena luz del día, a su personaje.

Hoy la historia es distinta. Hoy, que Nacha se confunde con Eva, no queda claro quién es la persona y quién el personaje. Y a río revuelto...

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