"Detener la mirada es algo que me interesa en el cine"

La realizadora argentina Mónica Lairana presenta hoy su ópera prima "La cama" en la muestra paralela del prestigioso certamen alemán.
20 de febrero 2018 · 00:00hs

La actriz y cineasta argentina Mónica Lairana estrena hoy en el 68vo. Festival Internacional de Cine de Berlín "La cama", un filme sobre "la desesperación, la soledad y el final del amor" que compite por la mejor ópera prima en la sección paralela del certamen alemán con la demoledora historia de una pareja que afronta el drama de su separación, tras 30 años de matrimonio, mientras desarman el hogar y se reparten sus pertenencias.

Seleccionada para la sección Forum de la Berlinale, donde tendrá su estreno mundial, la ópera prima de Lairana está protagonizada por Sandra Sandrini -hija del recordado comediante Luis Sandrini- y Alejo Mango, cuyos personajes pasan sus últimas horas juntos durante un caluroso verano encerrados en la casa familiar que ya está en venta, mientras la desmantelan, dividen sus pertenencias y se despiden.

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El primer largometraje de la directora de "Rosa" y "María", cortos multipremiados estrenados en los festivales de Cannes y Rotterdam, pone la mirada "en la intimidad de las horas finales de esa convivencia, donde ya no hay guerra, lucha ni reproches, sino simplemente aceptación. Y donde el otro tiene que empezar obligatoriamente a convertirse en un ser ajeno".

La primera película de la ganadora del Cóndor de Plata 2016 como mejor actriz de reparto por su interpretación en "El patrón, radiografía de un crimen" fue filmada en la ciudad de Buenos Aires, en colaboración con Alemania, Brasil y Holanda, y con el apoyo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) y la Agencia Nacional de Cinema de Brasil (Ancine).

"Mi propia separación fue el punto de partida para el relato. La experiencia de un dolor desgarrador como nunca había sentido. Eso me hizo pensar cuánto más doloroso podía ser una ruptura como esa en parejas de muchos años de convivencia. Como cineasta fue creciendo en mí el interés por narrar el quiebre de una pareja que se separa después de toda una vida juntos", afirmó Lairana en diálogo con Télam.

— ¿Por qué condensaste el drama en dos días y dentro de una sola locación?

—La idea era detener el mundo exterior por un instante, donde el único mundo posible fueran ellos dos atravesando la última travesía juntos. Quise retratar el proceso de disolución y desmantelamiento de la relación pero sin escenas de discusiones ni peleas, sino poniendo el foco en los pequeños gestos y miradas, en las sensaciones, y en la maravilla de la vida ordinaria y cotidiana. Sobre todo, quise detener la mirada en los cuerpos de los protagonistas. Porque son sus cuerpos los que son arrasados por sus emociones.

—¿Qué rol ocupa la desnudez en tu película?

—Me interesa indagar en el tipo de desnudo no idealizado, que busca su esencia más allá de los conceptos de belleza. Quería retratar cuerpos reales, con los vestigios naturales del paso del tiempo. Filmar la plenitud de sus pliegues, sus arrugas, sus sexos naturalmente expuestos ante la cámara, por la fuerza y el poder de lo verdadero y natural que aportan al filme. Son los cuerpos desnudos además los que nos conducen a otros niveles de lectura sugeridos sutilmente, como el temor a la vejez. Y yo quería que mis protagonistas se enfrentaran al otro y así mismos en esa situación compleja y dolorosa, despojados de todo, en carne viva.

—¿Qué tipo de puesta en escena elegiste para representar el dolor que sufren tus protagonistas?

—Me propuse ubicar al espectador en la situación de voyeur, como un testigo que observa toda esa intimidad a cierta distancia. Quería profundizar su sensación de estar espiando la intimidad de mis personajes en sus actividades más privadas. Comer, coger, ducharse, vestirse, llorar, dormir. El relato crece en la medida que el espectador asume su rol de voyeur y se involucra casi sin darse cuenta con esa intimidad que observa.

—¿Por qué elegiste ese ritmo tan singular para el filme?

—Vivimos en una sociedad donde la velocidad de la productividad y la tecnología nos hace creer que detener el ritmo es equivocarnos. No nos permitimos la calma de la contemplación ni la serenidad de la observación silenciosa, indispensables para sentir empatía con el mundo que nos rodea. La conexión con otro tipo de pensamiento y reflexión más profundos ocurre cuando nos permitimos una pausa. Ese momento de detención es donde en verdad, casi de manera mágica e inevitable, nos encontramos de frente con nosotros mismos como seres humanos. Enfrentar esa pausa, detener la mirada, es algo que me interesa en la vida y también en el cine.

Separación. Sandra Sandrini y Alejo Mango, los protagonistas.

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