"El reconocimiento me hace sentir responsable por mí y por los demás"

Pepe Cibrián dijo que "Otello" es una versión personal del clásico de William Shakespeare. Según contó el director, la obra "trata básicamente sobre los celos, pero sobre todo sobre la traición y la incondicionalidad". Adelantó que durante la gira planea incorporar artistas locales para la puesta en escena.
16 de febrero 2009 · 01:00hs

Pepe Cibrián puso en escena su versión de "Otello", el clásico de William Shakespeare. Según contó el director, la obra "trata básicamente sobre los celos, pero sobre todo sobre la traición y la incondicionalidad". Desde Punta del Este, donde disfruta de un descanso que no se tomaba desde "hace 80 mil años", dijo que prefirió no escuchar las "tonterías" acerca de los supuestos riesgos de abordar al autor inglés con una puesta en la que intervienen en el teatro El Nacional de Buenos Aires más de 80 personas encabezadas por Juan Rodó y con la que planea venir a Rosario.

—¿Es un riesgo producir en momentos de crisis?

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—Creo que sí. Lo que pasa es que siempre hay un público que puede acceder a dos o tres espectáculos y en este caso tratamos de tener los precios lo más razonables posible para el público. Es riesgoso pero el teatro siempre es riesgoso, es una ruleta en la que además cuando no vendés una platea no vuelve. Después de tantísimos años de no parar, de exponerme, porque llevamos 26 años trabajando con Angel (Mahler) pero yo llevo 42 de profesión, después de una profunda depresión de la cual por suerte he salido, por suerte "Otello" es un espectáculo muy bienvenido y sigue siendo muy grato tanto en lo personal como en lo económico.

—Después de 42 años de profesión ¿seguís teniendo el mismo temor del debut?

—Más, porque cuando era muy joven mi energía estaba en el hacer, en el trascender, en tener éxito, en poder ser reconocido. Hoy siento que todas esas fantasías de alguna manera se me cumplieron porque soy un hombre exitoso, estoy bien reconocido, tengo buena fama. Todo eso me genera más responsabilidad no sólo ante los demás, sino ante mí.

—¿Cómo es la puesta?

—En Buenos Aires es simple. Simplemente hay una tela que se usa con poleas y mucho trabajo del maquinista, y que forma una cantidad de dibujos que también se hacen con mucha iluminación y un vestuario espectacular, muy barroco y lujoso. Pero voy a hacer una puesta nueva. Es imposible llevar ocho maquinistas a cada ciudad porque tenemos que cobrar 200 pesos la entrada. Voy a hacer una puesta compleja pero de otra manera, más las proyecciones y el vestuario. Además en las ciudades grandes, como Rosario, Mendoza, Tucumán, queremos que al margen del elenco que va de Buenos Aires convocar a una prueba para diez o quince personas de cada lugar.

—¿Por qué decidiste hacer "Otello" en este momento?

—No lo sé. Me surgió un día. Siempre me pareció un personaje muy atractivo. Quiero aclarar que es una versión sumamente libre. De Shakespeare tomé los personajes centrales. La obra trata básicamente sobre los celos, pero más profundamente sobre la traición, la incondicionalidad, la relación fuerte entre Casio, Yago y Otello, más que entre Otello y Desdémona. Agregué personajes y cambié muchísimas cosas.

—¿Sentiste alguna presión extra por tratarse de una obra de Shakespeare?

—Tenemos un país un poco cursi. Alguien puede decir: ¿Cómo se atreve con Shakespeare?. Picasso hizo "Las meninas de Velázquez" a su estilo. Puede gustar o no. Algunos pueden decir que es un texto isabelino. Primero que no sé qué es un texto isabelino en castellano. Segundo que yo uso el español porque es mi base. Pareciera que Shakespeare es importante pero no lo es Calderón de la Barca, ni Lope de Vega, ni Quevedo. Ante esta tontería, yo escribo en español. Hablo inglés perfectamente pero yo no escribo como Shakespeare, por eso me baso en una historia suya y hago una versión libre.

—¿Pensás en el momento del retiro?

—No. Hay muchas maneras de ir retirándose. Retirarse a veces quiere decir cambiar de lugar, lo cual no quiere decir irte. Mi lugar interno seguramente ahora es mucho más relajado. En la vida me fui una temporada. Después de 80 mil años me pregunté por qué no. Pero quise irme porque la obra está perfecta, porque los actores son responsabilísimos y profesionalímos, porque no tengo nada que hacer. La obra ya está parida. Bergman estrenaba y no volvía a ver una obra que había montado. Volví a descansar y sin culpa. ¿Por qué no lo voy a disfrutar si me rompo el alma para tenerlo? Esto no me lo regaló un diputado ni un partido. Me lo regaló la gente.

—¿Cuál es tu responsabilidad como docente?

—Mucha gente depende de mi, sus ilusiones y sus fantasías. Hay que ser muy cauto con el manejo de la psiquis de la gente porque puedo hacer que se sientan muy mal. Hay que tratar siempre de insuflar ilusión, un objetivo. Jamás en una prueba le dije a alguien "usted no sirve". Me parece una idiotez porque dijeron que no servía Verdi, ni Norma Aleandro cuando empezó.

 

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