En el debate originado por la llamada “intervención” realizada sobre este monumento histórico de la ciudad, mi opinión es que personas que no tienen suficientes talentos para ser reconocidas por sus obras o sus ideas intentan atajos mediáticos para lograrlo. En resumen, como no pueden inventar ideas inventan palabras, como no pueden crear estética, la agreden. Algunas justificaciones tales como el arte efímero son ajenas a la realidad en este caso y la supuesta transitoriedad de la intervención muestra desconocimiento, porque el manto negro que oculta al museo es de muy difícil, si no imposible, remoción. Luego de varias lluvias permanece sin signos de deterioro lo que significa que probablemente sea pintura basada en látex vinílico o acrílico de alta resistencia a la atmósfera, es decir, no es lavable. Para recuperar el estado anterior como supone lo de efímero será necesario recurrir a medios mecánicos o químicos y será imposible evitar los daños colaterales resultantes de las escorrentías al medio ambiente, afectación de los muros del museo y restos de color no removidos. La decoloración es imposible porque el pigmento con seguridad es negro de humo absolutamente refractario a los oxidantes usuales como las llamadas lavandinas o agua oxigenada y a la radiación UV. En la superficie porosa de Piedra París del museo, existen poros con superficie formada por microporos que alojaran partículas del negro de humo con diámetros inferiores a un micrón y adheridas por las fuerzas intersuperficiales muy intensas características de esas dimensiones, que para su remoción mecánica, por ejemplo hidrolavadoras, requieren de potencias que dañarán irreversiblemente las paredes. Quedará el recurso, tan de esta época, de esconder el problema bajo la alfombra, es decir repintar el museo. Aparecerá un nuevo problema que es la dificultad de tapar la pintura negra y si se logra, quedará para las futuras generaciones descubrir este dislate irremediable.

Gerardo Orallo / DNI 6.008.474