El amor atrapado en una compleja trama de realidades y ficciones

El director iraní Abbas Kiarostami vuelve al circuito de los cines comerciales argentinos con "Copia certificada", un filme en el que aborda la dificultad para relacionarse entre dos personas a pesar de sus claras afinidades.
25 de agosto 2011 · 01:00hs

El director iraní Abbas Kiarostami vuelve al circuito de los cines comerciales argentinos con "Copia certificada", un filme en el que aborda la dificultad para relacionarse entre dos personas a pesar de sus claras afinidades.

La película, que se estrena hoy con Juliette Binoche y William Shimell en los roles protagónicos, narra el encuentro de un hombre, un escritor inglés y teórico que reivindica el valor de la copia en el arte, y la galerista en una pequeña ciudad italiana del sur de Toscana en un relato que pone en crisis algunas de las afirmaciones más obvias sobre el amor, la pareja y el arte.

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En un principio parecen meros conocidos pero, como se sugiere después, ambos podrían estar casados. De hecho, nunca queda del todo claro si son pareja y el filme desafía al público a decidir si su matrimonio, real o una copia de la realidad, es importante a la hora de juzgarles como personas.

Kiarostami, que obtuvo renombre internacional gracias a "El sabor de la cereza", logró trascender las fronteras de Irán con películas personales en las cuales intentó mostrar un fresco de la sociedad iraní a pesar de las restricciones que alguna vez mencionó. De hecho "Copia certificada" fue estrenada en la competencia de Cannes en momentos que fue encarcelado otro cineasta iraní, Jafar Panahi.

"El hecho de que un cineasta haya sido encarcelado es, por sí mismo, intolerable", dijo Kiarostani en esa ocasión y agregó: "Los cineastas independientes iraníes han tenido que enfrentarse durante décadas a obstáculos creados por un Gobierno que quiere controlar sus trabajos".

Sin embargo, "Copia certificada" sugiere el tránsito del director por unos carriles menos ríspidos con esta historia de amor que sedujo a Binoche desde el primer encuentro con Kiarostami.

"Fui a Irán a reunirme con Abbas, a quien había visto en tres ocasiones: Cannes, en la UNESCO y en casa del guionista Jean-Claude Carrière. Me dijo: «¡Tienes que venir a Teherán!». Así que me tomó la palabra y fui. Una noche me contó la historia que rodamos. Me contó todos los detalles, el restaurante, el hotel. Y me dijo que era una historia que le había ocurrido a él", recordó la actriz.

La sorpresa y el encanto que le produjo aquel relato la persiguen aun hoy, evocó Binoche: "Al final, después de hablar durante 45 minutos en un inglés perfecto, me dijo, «¿Me crees?», y yo le contesté convencida, «Sí». El me dijo: «¡No me lo creo!». Y yo estallé de risa. Creo que por eso quiso que yo hiciera la película. Es que la diferencia entre realidad y ficción me da mucha risa porque estoy convencida de que todo es posible. Hasta el día de hoy, estoy segura de que vivió esta historia. Pero también creo lo contrario", afirmó.

Kiarostami tiene una larga trayectoria en la actividad audiovisual de su país, aunque su primer largometraje llegó en 1980, al año siguiente del establecimiento de la República Islámica que desplazó al reinado del sha Reza Pahlevi, el último heredero en ejercicio de la milenaria dinastía del imperio persa.

Luego llegarían "La tarea del colegio" (1989), "Primer Plano" (1990). Con "La vida continúa" (1992) y "Detrás de los olivos" (1994) que completa la trilogía que había comenzado con "¿Dónde está la casa de mi amigo?" (1990).

"El sabor de la cereza" (1997) marcó su consolidación al obtener la Palma de Oro en Cannes, además de otros premios internacionales, como la Espiga de Oro en Valladolid por "A través de los olivos" y el Gran Premio Especial del Jurado en Venecia por "El viento nos llevará", entre otros reconocimientos. La película fue además nominada a un Cóndor de Plata en el Festival de Cine de Mar del Plata de 1999.

"Copia certificada" es la primera película de Kiarostami fuera de Irán. El realizador dijo sin embargo que no cree que haber rodado en Italia haya modificado su "genio artístico" ya que el filme y los personajes le resultaron familiares. De hecho aseguró que al escribir el guión buscó que estuviera "desprovisto de cualquier particularismo oriental" para que la historia y los diálogos sean "universales".

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