En medio de una abrumadora cantidad de libros de poemas, libros para niños y ensayos sobre educación, la obra narrativa de Hebe Solves, permaneció casi escondida. Poco antes de su muerte, respondió a mi pedido con un "mi escritura no es vanguardista ni rara como las de Paula (Wajsman) o Amalia (Jamilis), tal vez mi única historia memorable haya sido seguir escribiendo en medio de la aventura doméstica y sus rupturas". Para la que escribía como si estuviera cocinando el mundo en un fueguito de leña, esta columna.
Hebe Solves nació en Vicente López (Buenos Aires), en 1935 y murió en Buenos Aires, en 2009. Educadora, narradora y poeta, escribió e ilustró libros de literatura infantil, textos pedagógicos, narraciones y poemas, se especializó en la problemática de la lectura y la escritura, creó en 1975 uno de los primeros talleres literarios del país y elaboró propuestas metodológicas para favorecer la escritura creativa en las que abrevamos los posteriores coordinadores de talleres de escritura.
Obtuvo la Faja de Honor de Sade/1988 por El muelle de la sombra verde; La Fiambrera de Plata otorgada por el Ateneo Casablanca de Córdoba (España), también en 1988, por el libro de poemas Desalojados y la mención especial en el Premio Nacional de Ciencias de la Educación (1988/1989), por Taller Literario, una alternativa de aprendizaje creador (Plus Ultra, 1987).
Publicó el libro de relatos El fantasma de la belleza (Bohmcine y La Margarita, 2002), los libros de poemas En lugar del piano (Botella al Mar, 1977), Sombra ajena (Botella al Mar, 1981), Fruta de invierno (Corregidor, 1985), Desalojados (Botella al Mar, 1989), El fiel de la memoria (Libros de Alejandría, 1994), Pentagrama (La Margarita, 2005) y Antología Personal (Ediciones del Dock, 2007).
También escribió ensayos sobre educación, lectura y escritura creativa y libros para niños, entre los que se encuentran Cuentos casi reales (Plus Ultra, 1977), El caracol mochilero (Plus Ultra, 1982, El tío Pacho en persona (A/Z editores, 1994) y La Isla de los Pájaros (Ministerio de Educación de la Nación, 1999).
Ella dijo: "Soy un ama de casa, una más, una misma... Si al mundo no lo puedo cambiar, por lo menos lo voy a decir".
"Para el escenario me faltó percha y, para la vida doméstica, docilidad. Y escribo como si cantara o bailara y pienso como si estuviera cocinando el mundo en un fueguito de leña", citado por Silvina Friera, en Página/12, el 4 de agosto de 2009.
Se dijo de ella: "Para llegar a la mesa de tu taller, había que atravesar un largo balcón, alargado y angosto como un pasadizo secreto, que vos, casi para aumentar la dificultad del ingreso, habías cubierto de malvones, de palo borrachos, de un enorme ficus en la punta. Nos esperabas todos los miércoles a las 7 de la tarde, con té y galletitas a veces, con mate otras, siempre con ganas, siempre con tu risa abundante, con tu poesía y tu desparpajo.
Que el formalismo ruso era como la arquitectura estalinista decías: predecible, cuadrado, más aburrido que chupar un clavo, y que sólo servía para ser enseñado. Que los académicos eran unos pedantes y unos machistas, pero que igual Letras era una carrera linda para mí... Que no creyera en los concursos, ni en las editoriales, ni en los sabelotodos, ni en ninguna institución, que no creyera en la Argentina, que el país había que inventárselo, mejor, porque el que nos ha tocado ofusca, ofusca, hace desaparecer. Que podíamos jugar a que la Argentina era solo la poesía gauchesca, y entonces te ponías a recitar todos los consejos del Martin Fierro, riéndote, tergiversando, burlándote de Hernández y de vos misma y quizás también de mí. Que sólo creyera en mi escritura, me decías, en mi necesidad de escribir, en mi certeza de que el cuerpo lo pide, porque si no te escribís encima, y eso en una señorita es indecoroso y puede dar olor ". Natalia Crespo, Houghton, 4 de agosto de 2009 (fragmento), en ocasión del anuncio del fallecimiento de Hebe Solves, a la Asociación Canadiense de Hispanistas (http://fis.ucalgary.ca/ACH/Registro/Natalia—Crespo/index.html)
"Variedad de formas y tonos... recurrencia de sensibilidades, obsesiones, miradas... la memoria como estado del ser, como falta inherente, el poder de lo sugerido, la gauchesca feminista, la musicalidad y la rebeldía picaresca... Espesor ideológico e incisión política... impensables por fuera del contexto de desempleo, empobrecimiento y desesperanza que precedió a la crisis argentina de 2000". Jorge Quiroga (http://archivosolves.blogspot.com/2008/03/la-antologa-personal-de-h-s-en-la.html).
"Ninguna afectación en el tono, nunca la exaltación, el adorno innecesario. Las palabras se atan y desatan, chocan, resbalan, sin estruendo, sin golpes arteros... por obra de una profunda conciencia en la forma". Jorge García Sabal.
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