14-03-10 |

Un mundo amenazado

Fotografía, diseño, poesía, edición, crónica, dibujo, crítica literaria y musical. Juan Manuel Alonso (Rosario, 1966) ha incursionado e incursiona en todas esas artes, con oficio y sensibilidad. Y por si fuera poco hay que agregar el cine a esa lista, ya que realizó un documental sobre los cien años de Viale (2006), el pueblo de Entre Ríos donde se crió, y ahora se apresta a estrenar La Juncal, cortometraje de ficción basado en el relato "Memoria y celebración", de Haroldo Conti.

Según la sinopsis, la película "cuenta una historia que ocurre a mediados de los 70: un grupo de hombres que se conocen porque alguna parte de sus vidas coincide con un ambiente determinado por historias de barcos y ríos viaja a una isla en la desembocadura del río Uruguay, entre el Guazucito, del lado argentino, y Carmelo, del lado uruguayo". Los cumpleaños de Julia Lanfranconi, una mujer que nació y vive en la isla La Juncal, son el motivo de esos encuentros, que comienzan a tornarse ambiguos, "como si se tratara del final de algo".

"Nosotros llegamos cuando ya eras leyenda. Comenzaban los tiempos viejos": en esas palabras, dice Alonso, está condensada la historia. "El narrador le habla a la vieja del relato —explica—, le dice de algún modo que los tiempos de leyenda son los de ella, los que a ella nombran y recuerdan, le dice concretamente que él, el narrador, ya no puede ingresar en ellos. Pero al leer, yo, quince años después de escrito el relato, el único tiempo de leyenda que veía y apreciaba era el presente del narrador, que es a su vez, claro, ya el pasado para mí y también un pasado mítico".

—¿Por qué elegiste ese texto de Conti y hasta qué punto lo sigue la película?

—Es un texto que leí hace mucho y al que siempre volvía. Su lectura me daba la idea de un mundo muy perfecto, que a pesar de tener mucho que ver con un lugar muy determinado y localizable —el río, el delta— también sucedía un poco por fuera de la historia; a la vez se trataba de un mundo amenazado. Quizá esta última sensación pueda deberse a que el relato tiene un tono casi documental, autobiográfico, y que lo leí en los 80, cuando ya se conocía el destino de Conti. Ese mundo cerrado, que sucede en los 70 pero que no tiene que ver de manera directa con "los 70", y que está a punto de disolverse, siempre me pareció un buen motivo fílmico. El guión trabajó sobre los personajes y la situación —el viaje a la isla La Juncal para festejar el cumpleaños de Julia Lanfranconi. El relato original no tiene diálogos y es muy breve, el desarrollo se hizo sobre todo a partir de esa forma de leerlo que contaba antes, expandiendo el núcleo del relato.

—¿Cómo se desarrolló la búsqueda de actores y de los lugares para filmar? ¿Por qué necesitaron tantos vehículos, según se ve en el blog de la película?

—Hicimos un casting medio sui generis, en principio más en busca de rostros que de actuaciones. También las locaciones nos demandaron gran cantidad de tiempo porque tenían que responder a varias cuestiones —de época, de tono narrativo. Varias ya las tenía en mente y otras hubo que salir a buscarlas, rastrearlas. Lo de los autos estaba en relación a que, a pesar de todos los cuidados, queríamos evitar tener que poner toda la energía en la datación de época, y pretendimos consumar de entrada esa datación con un par de planos de ciudad con automóviles que dieran enseguida la idea de que estábamos en los 70, o al menos de que la ficción no se desarrollaba en la actualidad.

—¿Qué representó para vos, en términos artísticos, la experiencia de hacer esta película?

—Del cine me interesa su posibilidad de organizar relatos, de ficcionalizar, de desarrollar una escritura a través de aspectos visuales. Lo que queda de esta experiencia es la convicción de esa posibilidad pero también la certidumbre de la necesidad de desarrollarla, de seguir en-sayando.

www.la-juncal.blogspot.com

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