El grupo Rosario Imagina estrenará “Los días de Julián Bisbal”, una pieza del dramaturgo Roberto Cossa. Según explicó el director Rody Bertol la compañía decidió “rescatar un texto emblemático de la dramaturgia de los años 60, bastante olvidado en las últimas décadas”, pero cuyo tema regresa hoy “aún con mayor fuerza”. La obra subirá a escena mañana, a las 22, en el teatro La Manzana, San Juan 1950, y el domingo a las 20.
El director señaló que la pieza tiene personajes que proponen una historia muy reconocible. Sin embargo aclaró que debajo de la simplicidad y las circunstancias que atraviesan los personajes se agitan planteos de difícil resolución: “La mayoría de los espectadores puede encontrar un reflejo de su propias circunstancias”, dijo el director y añadió: “Pero también nos gustó porque eso nos llevó a ver de qué manera detrás de esa simpleza anida cierta tragedia y también cierto drama”.
Un hombre en crisis. El texto, recordó, “plantea la crisis existencial de un hombre de 30 años que un día se da cuenta de que quiere una vida diferente, más digna, y ahí viene la cuestión y los conflictos con el trabajo o la pareja. Es algo extraño porque es una historia que transcurre durante un día en el que pasa de todo y se transforman muchas cuestiones, pero ellos finalmente no cambian”.
El texto fue estrenado por Roberto Cossa en 1966 y al año siguiente Ricardo Talesnik estrenó “La fiaca”, en la cual proponía un tema similar con un hombre harto de su realidad. Bertol aseguró en ese sentido: “Es un texto de finales de los 60 y hoy algunas cuestiones se dan de la misma forma, pero con mayor crudeza. Lo relaciono con «La fiaca» y de hecho es como la hermana de esa pieza de Talesnik en la que alguien dice «quiero un trabajo más libre, hacer otras cosas”. Es un cambio arduo y que hoy, como se sabe, se da aún con mayor crudeza”.
Rosario Imagina abordó desde su creación en 1991 textos de autores clásicos como Sófocles, Samuel Beckett, August Strindberg o Armando Discépolo. Ultimamente puso en escena creaciones como “Lo mismo que el café”, “Artificio casamiento”, “Los invertidos” y “¿Quién quiere patear el tacho?”.
“El hecho de haber hecho dramaturgos como Becket o Strindberg nos permitió acercarnos a otros autores y darles su merecido valor. Por ahí uno empieza con aquellos exponentes emblemáticos de la dramaturgia universal y reniega de otros que están más cerca de uno y que en algún punto parecerían más difíciles de trabajar sus metáforas y sus estéticas. Pero al cabo de muchos años de teatro me doy cuenta que Discépolo o Cossa son tan grandes como Strindberg”, aseguró.
Modelo argentino. Por eso Bertol señaló: “Lo que distingue unos de otros no son tanto los temas. Son clásicos porque son atemporales y porque todos nos podemos reconocer en ellos. Cossa, por ejemplo, es insoportablemente argentino, con estos personajes tan individualistas, ciclotímicos y siempre muy al borde del fracaso”.
El director explicó que abordar una obra nacional implica redoblar la energía que se destina a una puesta en escena: “La diferencia radica en que un texto nacional y contemporáneo es un doble esfuerzo porque todo está más cerca. Es una historia que ya tenés y que de alguna manera ya viviste por amigos o por tus viejos. Es como una canción que ya conocés y por eso resulta más difícil encontrarle pistas, formas y miradas propias. En cambio trabajar con un mito escandinavo o griego da cierta libertad de que el hecho o el relato no pertenezcan a tu cultura”, razonó.
Insistencia
“Dimos este giro haciendo un autor como Roberto Cossa porque creemos que una de las problemáticas del teatro rosarino es seguir trabajando para incluir más público. Estas son historias contundentes y sencillas, que llegan a mayor cantidad de publico, sin renegar de nuestra tendencia a experimentar y a innovar”.
Festejos
“Para los 20 años intentaremos hacer algo como Lo mismo que el café, performático y con muchos actores”.
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